פול מקרטני ווינגס: בחזרה לביצה

למרות הכותרת המעידה על לידה מחדש, 'ביצה' נשמעה כנגזרת וכאלבום גלי חדש לא טיפוסי ככל שסביר היה להשיג בשנת 1979. בתקופה שבה מפלצות השבעים ה'וא 'ולד זפלין התקדמו עוד יותר ממוזיקת ​​גיטרה לצליל הרך יותר של המקלדת (אף אחד לא הוביל לתוצאות מעולות), כך גם ווינגס התקדמה לכיוון בכיוון פופ. עם לורנס ג'ובר וסטיב הולי באצבעות הרגליים, ווינגס הרכיבו קבוצה שאף אחד לא יכול לחזות שהיא האחרונה של ווינגס.

וזה לא היה צריך להיות האחרון שלהם, אלא בגלל הפעולות של שני תקריות גדולות. הראשון, מעצרו של פול מקרטני בינואר 1980 בגין הברחת שמונה אונקיות מריחואנה ליפן, עצר את הסיור הראשון ביפן. השני, רצח שותפו לכתיבת שירים של מקרטני, ג'ון לנון, גרם למקרטני ולאשתו לינדה להתנער מעיניהם של תשומת הלב העולמית המצפרנת.

וכך היא יבבה של תקליט אחרון, תפל בצורה לא מעניינת, דחוקה בין הפסגות היקרות יותר של הברק הנמוך של "לונדון טאון" לבין "מקרטני השני" האקסצנטרי והאזוטרי. כובע ישן מדי לגל חדש, בטוח מדי עבור הביטלטים ופשוט צונח לכל קונים מעוניינים לצד קולקטיביסטים. זה לא החלש בקטלוג של כנפיים (יש לו רגע אחד או שניים, ל'חיי הפרא 'לא היה אף אחד), אבל הוא בהחלט גם לא אלוף.

חיוביות תמיד הייתה אחד המאפיינים הבולטים של מקרטני (הוא כינה את אחד האלבומים שלו 'חדש', למען השם!), אז נתחיל בחיוביות. יש ארבעה: 'לילה טוב הלילה', אם קצת נזרק, מכיל קרשנדו פלמנקו מדהים ואחד מקווי הבס הקופצים והבלתי שיגרתיים ביותר של מקרטני (ג'ון לנון, שלא אהב את השיר, אהב את הבס.) שוב ושוב של דני ליין שוב ושוב 'הייתה אחת מהבלדות המשובחות ביותר של כנפיים, השנייה רק ​​ב'מסור את ילדיך'. 'חץ דרכי' צולל אל המאזין בסגנונות R&B. 'יום לילה בלילה', שיצא לאור כ'הפוך ל'לילה טוב הלילה ', היה בעל כבידה לירית, מעל ריף המקלדת המתובל, אחד משירי הביטלס החזקים ביותר של מקרטני, דוגמה מוקדמת להצבת להיטי פרוטו-פמיניסטיות (הרבה יותר טוב מאשר "האישה היא ****** של העולם" המדהימה של לנון). עם זאת, העובדה שאחד הדברים החיוביים שנמצאו בתקליט הזה, לא ממש פורסמה לראשונה בתקליט, היא אינדיקטור לחומר החלש שנמצא כאן.

אקסטרווגנזה של הרוק של שנות השבעים 'רוקסטרה' שיחקה יותר כמי של מי רוק מאשר רצועה טובה, האבקה הלבנה חודרת דרך המסלול. בהשתתפות הפיט טאונסשנד, דיוויד גילמור, קני ג'ונס, גארי ברוקר וצמד ג'פלין ג'ון פול ג'ונס וג'ון בונהאם (קית 'מון היה אמור לשחק בתקליט, אך הוא מת שבועות לפני ההקלטה), הוא הוכיח את אחד מגדולי הרוק פינוקים ואחת ההצדקות הגדולות ביותר של פאנק רוק. 'סיאם הזקן, אדוני' היה פוגעני אפילו בשנת 1979. ל'ספין את זה 'היה תואר קליט אך שום דבר אחר (אין ספק שמאזין כלשהו סובב אותו בפעם השנייה!)' קבלה ',' השידור 'ו'אנחנו פתוחים' הלילה (כל אחד פחות מדקה וחצי) הוכיח ניסיונות קטנוניים להיראות אומנותיים. רצועת הסיום 'הבקשה של בייבי' נשמעה מוזרה כמו כל מהומה שכל תחנת רדיו בסוף שנות השבעים תשמיע.

ועם זאת הגיעה הלהקה השנייה של מקרטני לסיומה, וחזרה לעבוד על תקליט הסולו האמיתי הראשון שלו מזה עשר שנים. אם ווינגס לימד את מקרטני משהו, הוא היה הטוב ביותר כשעבד לבד (זה אומר ש'הרכב על הבריחה 'ו'לונדון טאון' נותרו השיאים הטובים ביותר שלהם, שניהם הוקלטו כשהם מופחתים לשלישיית העצמות החשופות של פול, לינדה ו דני). ועם זה מקרטני הלך לעבודה על אוסף משולש של אלבומי רוצחים ('מקרטני השני', גאון הפופ של 'משיכת מלחמה', הביטל של שנות השמונים 'צינורות השלום'), ימיו כסולן של להקה מאחוריו.

You may also like...

כתיבת תגובה

האימייל לא יוצג באתר. שדות החובה מסומנים *