אמנות פלואידיזם – מציור אקשן מסורתי ועד טרנסצנדנטי

קטגוריית אמנות חדשה

ניתן להשתמש במילה "נזילות" כדי לתייג קטגוריה ייחודית של ציור אמנותי שבו גם המצע וגם הנושא זהים. "מצע" פירושו החומר האמיתי שממנו בנוי ציור (כלומר הצבע). "נושא" פירושו המניע האינטלקטואלי שממנו צומח ציור (כלומר, המשמעות, הייצוג או המטרה).

באמנות הנוזליזם, המצע (כלומר, ממה עשוי הציור) והנושא (כלומר, על מה הציור) אינם ניתנים להפרדה. המצע הוא הנושא, והנבדק הוא המצע. הערעור החזותי והמילולי של נוזלים משתרע ישירות על תכונות פיסיקליות, מאפיינים כימיים ודפוסים דינמיים של נוזלים בתנועה. באמנות הנוזליזם, הן הערעור התפיסתי והן המושג הרעיוני של נוזלים מתקיימים כדי ליצור הארה עמוקה.

צביעה של נזילות, אם כן, היא הפעילות של ערבוב ותפעול של נוזלים אמיתיים, בכדי לגלות, לחוות ולהציג דפוסים דינמיים נוזליים כצורות אמנות חולפות.

מקור ראשוני להשראה ואינטליגנציה

לאורך ההיסטוריה עסקו אמנים שונים בפעילויות יצירה המתאימות לתווית, "נזילות". לפני יותר מ -2000 שנה, כמרים שינטו בסין העתיקה, למשל, יצרו אמנות קדושה על ידי הטלת דיו לבריכות והעברת הדפוסים הקונצנטריים שהתקבלו לנייר אורז. אמנים יפנים קדומים, במהלך המאה השתים-עשרה, עידנו את סגנון הורדת הדיו הזה למה שאחר כך סווג רשמית כסומינגאשי, שפירושו "דיו מרחפת". בעלי מלאכה באימפריה העות'מאנית, במהלך המאה החמש עשרה, פיתחו סגנון ציור הדוק שנקרא "ebru", שפירושו בערך "אמנות ענן".

בתקופה המודרנית נכנסה אופנה במערב טכניקה המכונה "שישוף", ולאחר מכן נפלה ונכנסה לאופנה מעת לעת. קרוב יותר לימינו, עם התקדמות הפיזיקה של דינמיקת הנוזלים, סטודנטים שונים למדעים גילו את יופייה של פיזיקה זו, מה שגרם לכמה אנשים בעלי מדע מדעי להפוך את האינטרסים העיקריים שלהם לאמנות הדינמיקה של נוזלים. מדען אחד שהפך לאמן, למשל, הוא כריס פארקס, שלמד במקור הנדסה במכללת אימפריאל, לונדון.

נראה שלרוב הדתות בעולם תמיד היה קשר הדוק לנוזלים שהתנהלו במקביל לאינטרסים אמנותיים ומדעיים. הרעיון שהחיים והמציאות נבעו מנוזלים, למעשה, נראה נפוץ באמונות השונות בעולם, ממיתוסים מצריים עתיקים ועד סיפורי יצירה מודרניים יהודיים-נוצריים.

בעוד שאמנים נבחרים לאורך ההיסטוריה מצאו השראה רבה בנוזלים, ובעוד המדע המודרני עשה שימוש נרחב ברעיונות דינאמיים קולחים, כמעט כל הדתות העריצו את הנוזל כמקורן ואת הבסיס של המציאות, כפי שאנו מכירים אותה.

אסטרונאוטים מודרניים שיחקו עם מים נוזלים בחוסר המשקל של החלל החיצון. ציירים בני זמננו שיחקו בצבעי נוזלים בתנאי הכבידה המינימלית של טיסות מטוסים פרבוליים. דון פטיט הוא אסטרונאוט כזה, ופרנק פיטרוניגרו הוא צייר כזה. הן המטאפיזיקה והן הפיזיקה מעריצות כיום נוזלים בדרכו המיוחדת של כל תחום.

כתוצאה מכך, מילה מיוחדת, "נזילות", נראה מוצדק לעזור לאחד את האינטרס היצירתי הנרחב והאנושי הזה.

ציור אקשן טרנסצנדנטי

הצייר האמריקאי, ג'קסון פולוק (1912-1956) עשוי להיחשב כאמן הפלואיזם המוביל. מבקרי האמנות של ימיו כינו אותו כ"אקספרסיוניסט מופשט "או, ליתר דיוק, כ"צייר טפטוף" או "צייר אקשן". אולם פולוק כנראה הבין היטב שהוא לא מבטא כלום בכוונה. במקום זאת, הוא היה הביטוי עצמו-גם המהות וגם הפעולה של הביטוי, בלי שום כוונה פורמלית. פולוק הבין שפעולות ספונטניות עלולות לגרום לדפוסים נעימים. דפוסיו הצבועים המיובשים היו הד קפוא של פעולותיו שפעם היו נוזליות. פולוק, אם כן, היה הרחבה של הזרימה הפעילה של המצע שבחר (כלומר, צבע). הוא יכול לרשום דפוסי שאריות של פעולותיו במדיום הצבע המקורי, מכיוון שהתבניות הללו היו יציבות בעודן רטובות. דפוסי הנוזלים של פולוק התייבשו כמעט במראה דומה למקביליהם הרטובים.

הופעתו והתקדמותו של הצילום הראו בבירור כי חלק מדפוסי הנוזלים אינם יכולים להתייבש במצעים המקוריים שלהם. דפוסי נוזלים אלה או חולפים מדי, או שהם נהרסים על ידי ייבוש. במילים אחרות, לא ניתן לשמר כמה רגעים מושכים ויזואלית של זרימה רטובה במצעים המקוריים שבהם הם מגיחים. בועה, למשל, קופצת. יריעת נוזל מתיזה נעה במהירות מהאוויר חזרה לתוך המסה שממנה התזה. התנגשות או הפשטה מסוימת של שכבות נוזלים מתפוגגות, עוד לפני שמכניקת הייבוש יכולה להתאפק ולהכיל את הדפוסים האלה. ברור שהרעיון של "צִיוּר" משתרע מעבר למצע של החפץ הצבוע היבש.

הצילום הראה שציור הוא, או יכול להיות, פעולה שבה לא ניתן ללכוד דפוסים מסוימים, אלא אם כן אמן חורג מהמדיום שמקורו בדפוסים אלה. אמן צילום, אם כן, יכול ללכוד רושם של בועה לפני שהבועה צצה. אמן צילום יכול כמעט להקפיא דף נוזל מעופף לפני שהגיליון מתרסק בחזרה לבריכת האם שלו. אמן צילום יכול לשתק התנגשות צבעים מושכת במיוחד או פשיטה מסוימת של להקות נוזל צבעוניות, לפני שהם מתפוגגים לתמיסה הומוגנית. דפוסים שהיו פעם בלתי נראים בגלל המהירות של פעולות מסוימות כעת ניתנות לגלוי על ידי יכולת הפסקת הפעולה של מצלמת האמן הצלם. הצילום מאפשר סוג של ציורי פעולה המתריסים את ההגדרה הסטטית המסורתית של המילה "ציור".

נזילות, אם כן, התפתחה ממסורות שונות הכוללות מניפולציה של נוזלים רטובים והתרת נוזלים אלה להתייבש. נזילות התפתחה למאמץ המודרני לצלם נוזלים מניפולטיביים כשהם עדיין רטובים. באופן מסורתי, רק שרידים מיובשים של דפוסים רטובים יציבים היו ממצאים אפשריים. כעת אפשריות שאריות יבשות וירטואליות (קרי, צילומים) של דפוסים חולפים, בלתי אפשריים לייבוש. מדובר ב"ציורי פעולה טרנסצנדנטליים "-הרחבות מעמיקות של הרעיון הבסיסי של" ציור ".

זכויות יוצרים (ג) 2011 רוברט ג 'קרנודל

You may also like...

כתיבת תגובה

האימייל לא יוצג באתר. שדות החובה מסומנים *